仿佛听不出我的讥讽之意，那老汉脸色不变，堆出一脸笑容。倒是那年轻乡农不好意思起来，满脸通红，看看老汉又看看我，欲言又止，不知如何是好，只得小心地扶着我的胳膊，生怕碰到我的伤处。, 比之于昨日的小镇沙通观，荆州绝对是一个巨型的城市，城楼高耸，高大的城墙绵延数里。我们从南门进去，只见城中楼肆林立，大街上工农仕学商来来往往，说不尽的车水马龙。店铺货物琳琅满目，讨价还价之声不绝于耳，一片繁荣景象。熙熙攘攘的人群中有时竟然能都见到金发碧眼的白种人，我大为惊讶，凑过去听听，他们却都说着我不懂的语言，像是阿拉伯语。景物繁华，香风熏人，在这个古代的大城市里，自诩见过世面的我都有些目眩神驰，那三个湘西乡下来的就更加不知身在何处，拘谨得似乎连路都不会走了。好容易找人打听到了他们要去的地方，我决定和他们分手，阿云有些不舍，但看着一旁捻须沉吟故作深沉的老厮鸟，也不敢多说什么，只好拉着我的手说了些保重之类的话，怏怏而去。,, 虽然阿云没有直说，但我还是听出来了。就在我陷入盐枭重围浴血苦斗的时候，那扮猪吃老虎的老家伙终于抛下假面具，突然发难，几剑就把那三个调戏阿芳的盐枭砍得血肉模糊，但却不肯对陷入危难得我施以援手。眼看着我被他们打得满天乱飞，血光直冒，也不准阿云他们动手。直到最后盐枭们欲对我痛下杀手，阿云实在按捺不住，不顾阻拦跳过去接招，挡住了那必杀的一刀。。
浓烈的血腥气味让我感到害怕，一阵冰凉彻骨的寒意从内心散发出来，缓缓地笼罩着我，我的小腿在不由自主地颤抖，思维仿佛被冻结了，深深的恐惧梗在喉头，使我不得不摒住呼吸。这里真的会死人啊！在原来玩儿过的游戏中，杀人是一种乐趣，是练功升级的必经过程，那些没有真实感的NPC在我眼中连蝼蚁都不如，杀掉之后就会自动消失，连普通武侠小说中必备的化尸散都不用，清洁卫生。可是，在这里，尸体不会自动消失，一切都像真实世界里一样，遵从着同样的物质不灭规律。。。这种视觉冲击我从来没有感受过，即使在真实世界，杀人越货也只存在于报纸、媒体上，哪里会有这么惊慄的现场感？,, The value you entered is 999, is that OK? Y
“男人从中世纪开始就不是好东西了”……
漫画感-一定要让观众觉得是画出来的，artificiality，handcrafted
看完就很想找個四川人說說話，把剷鏟板板錘子格老子的都講個邊
影片最后升华到女性对于不公不义，以及争取真相和公平正义的思考，影片根据真实故事改编，背景虽然放在中世纪的法国，但却映照了当今女性正在面临的困境和呐喊和抗争。
1.《罗生门》式的叙事看起来很漂亮。可在这个故事里，既然已经将旗帜插在了女主这边，这种叙事看起来就十分没必要。两位男性都在yy夸大普信，只有女主说得最对，这什么歪理？
去他丫的正义，去他丫的上帝。本来以为看点是马特达蒙的暴躁，抑或亚当德赖弗的潇洒，又或本阿弗莱克的阴邪，没想到，这是“小变态”一个人的精彩！三种视角下，层出不穷的细节变换，嘴脸丑陋的群像，女性的物化，勾勒了足够腐朽荒谬的中世纪，全是心口爆裂而密集的鼓点。女性视角起，拍案叫绝，魔鬼无处不在，但不幸之源始终唯一。终局虽只寥寥数语，却教人心领神会。
历史的变幻复写。将戏剧埋进电影的血管里，让教科书上的史实伸展出三头六臂，成为新的客观性，“你在北京找到真理了吗？”但好像《痴》亦是如此（太久之前看的，也许会有差错），所以尽管我极其钟意导演的个人风格，但是在“自我重复”这一项上可能要标个问号。
2022/5/22于Anthology Film Archives. 三星半。不必慢，戏台上唱念做打嬉笑怒骂，戏台下与时浮沉人间炼狱。
本以为同一个故事看第三遍会索然无味 但正是第三段从女性视角讲述同一件事的时候把故事推向了高潮。然而胜利属于男性，却无人在意受伤的女性，明明她才是受害者。电影虽然很长但一直很入戏。朱迪演技绝了，现在就非常想打开Killing Eve看她杀杀人平复一下心情。
#2021.137#还是得雷老爷子，三段视角叙事，对玛格丽特审判的那段质问我真的，你愉悦吗？只有愉悦才能怀孕！那你被强暴的时候感到愉悦吗？那你咋怀的孕！真的丑陋男性，一堆蛆虫（虽然最后也没交代孩子是谁的，不过都不重要了，重要的是玛格丽特的孩子
这么好看的电影不引进太可惜了。开头夫人盛装打扮，还以为她是要坐贵宾席观摩决斗呢，结尾给鞋子特写，脚上的枷锁造成强大的反差。三种视角展现，前两种男性视角和最后的女性视角相距甚远。结尾算是导演的善意，一如欧也妮·葛朗台，但她们所经历的苦难都让人心痛。
整部影片举重若轻，人如鸿毛在时代的洪流中。从台上到台下，阳间到阴间，历史是一出唱不完的戏，一条渡不完的河。个体身上的灰尘和苦难，抖也抖不尽，说也说不完，但还是要说，不管是用崭新的话语还是古老的曲调也要说，不然时间就是一碗孟婆汤，抹掉了真实的鲜活的记忆，只留下白茫茫的一片废墟。
也是对所处时代语境主流正确的一种迎合。
之前一直很期待，终于看完。导演的才气和勇气令人钦佩。我一直很喜欢《太阳照常升起》，它从看似真实的生活中偶然浮现的不真实让我着迷。《椒麻堂会》更进一步，直接卸去伪装，用最不真实的布景，最荒诞的形式，讲了一个最真实的故事。邱导不煽情，情感处理克制，却让我观影途中两次落泪。“高蛋白”令人印象深刻。或许，现实生活从来都比酆都里的牛鬼蛇神魔幻得多。
看着看着 想到了霸王别姬 又想到了活着，但话剧般的布景走位 放大缩小的镜头 却又独树一帜。能把这么宏大时代叙事架构下，又把nuances拍得出来，又加入阎王地府的元素 真的太棒太棒了 (第一次在纽约看indie film @anthology film archives
很敢拍 但看到后面让我一丝怀疑从川剧切入的角度是否纯粹 更像艺术家个人的艺术作品 向所有参演演员致敬
历史的变幻复写。将戏剧埋进电影的血管里，让教科书上的史实伸展出三头六臂，成为新的客观性，“你在北京找到真理了吗？”但好像《痴》亦是如此（太久之前看的，也许会有差错），所以尽管我极其钟意导演的个人风格，但是在“自我重复”这一项上可能要标个问号。
临时决定在12月12日观看《鬼灭之刃无限列车篇》TV版，而后才发现，去年的剧场版《无限列车篇》刚好就是在12月12日观影，真是太巧了！去年12.12还顺便重温《那田蜘蛛山篇》，今年则看下《浅草篇》和《鼓屋敷篇》。
制作牛的，很久没看到声音做的这么好的华语电影！！冥界那条线有点被绕晕了（crooky man居然是顾桃演的
法国中世纪版的《罗生门》（《英雄》亦同），制作精良的女性挽歌。核心即是直面与控诉“强暴不是对女人施加的罪行，而是侵害她男性监护人的财产”这一历史性的问题。与彼时而言，它有“历史的局限性”；与当下而言，它影射了这种“局限性”的延续与发展（更加隐形与多样化），女性的自由、地位与权利一直以来困境重重。在“门当户对”大旗之下的婚姻形态，其实是进行财富、权力等的合纵连横，阶级壁垒，凡来尘往，莫不如此。影片亦是一部生动鲜活的职场教科书。譬如在《肖申克的救赎》中的安迪，若是没有精湛的会计技术、情商爆表与坚韧的精神，估计撑不过一个月就得扑街。结尾让人想到了老司机曾对太祖说过的一句话：“胜利者是不受指责的，这是一般的公理。”在不公的困境中挣扎的她们，屡仆屡起，一次次爆发出呐喊与抗争，百折不挠，从未停止...
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