名列「文艺复兴三杰」之首的米开朗基罗,从小展现对艺术的极高天分,更受到当时最具权势的麦迪奇家族拔擢。不料命运多舛,提拔他的知己罗伦佐竟突然辞世,顿失依靠的他,回到修道院后改学解剖,竟意外开启人像雕塑的崭新境界…。以壁画《创世纪》、《最后的审判》及雕塑《大卫像》奠定了他在艺术史上破天荒的地位。这些强烈的艺术风格,甚至影响数个世纪的艺术家们,迄今仍无人能超越其成就。
披着幼稚外皮实质内核已经深到明面上批判日本了。 ps:这部真的很感人,五岁小新经历的人生离别唉
荒诞剧情里充满了丰富的现实讽刺甚至政治隐喻,谁让现实世界比动画还荒谬呢?
陪孩子看,就那个样子吧,远没有儿时的兴奋劲儿了
有几部分想到现实,沉深沉爱着小新的丰满女人,积极解决问题的内裤,一起画画的决心
谁能想到,一把年纪的我,竟然看小新看哭了(捂脸)……小时候看小新一直get不到点,现在明白了,哆啦A梦是给小孩子看的,但小新其实是给大人看的吧,大人才需要孩子气的纯真,和最简单又原始的情感啊。
很多配音都换了 台配也没有以往的情怀了 加上这部之前看预告就不是很期待 大部分时间也没有太多笑料 但是末尾隔夜内裤要小新把自己扯开去拼凑完成巨幅不理不理左卫门画像的时候眼睛莫名其妙湿了 因为人家再也不要跟任何人分开 听到这句话有种很奇怪的心疼的感觉 新年第一哭居然献给了一部子供向动画
鬼知道我看了多少集蜡笔小新,剧集好看,剧场版呵呵
3.5 新加入了很多角色,反派方出现了很多小boss级别的人却完全不知道有啥用,咖喱店一家真的不是带资进组么?(不如把时间分给春日部防卫队)。前半部分的剧情实在是太水了,之后的立意就变得有趣且深刻了(比如新之助创作的三个角色走向,新之助的内心刻画,失控自私的茫茫大众……),很燃又催泪。(前半段)剧情节奏拉胯和(大部分)角色的刻画失败导致本作无法媲美早中期的几部剧场版\ 春日部的老熟人们史诗级客串露脸简直暴哭\ 肥嘟嘟左卫门赛高
近几年都是直线化的剧情,说实话和梦境王国基本上都是一个叙事套路。不过这一部增加了许多感动因素,无论是牺牲、奉献还是邪恶,都有一个理由。这个理由又是正当的,却不是那么的合时宜。这一部里没有纯粹的对立与邪恶,这是值得强调的一点,也是低龄化取向的必然——让孩子认识到因果与理由。没有无由来的善意,也没有无由来的恶意,一切都是在理由变迁中被形塑而来。如果小新的新伙伴来个背叛,最后的胜利还是归于天命之人,或许会更加精彩。
蜡笔用完,小新就从英雄变成了罪恶之源。成人还真的自私又无趣。
当大家都放弃的时候,那么这个世界就没有存在的意义了,有些时候,大人的功利心理比孩子纯真的想法,差的真是太远了,新酱永远最可爱
这一部的整个故事很饱满啊,充满童心,每个角色扮演着重要的作用,最后依然是大作战,很棒
后半部分直接拉高水准!才不管大人们怎么说,去做一个快乐画画的小新吧!
“是我的救世英雄。”😭😭😭
这一次又是看似胡说八道地拍了一些沉重的东西,现代与传统的对立、大人的自私、童趣的丧失、人与人的别离,小新那一句“我再也不想和任何人分开”,难道不是大部分人永远不可实现的愿望吗?
被小新创造出来的全心全意爱着小新的娜娜子姐姐
会把奇怪的事情变得感动的魔力。2022年仍然是蜡笔小新的死忠粉
前面那头猪是在太讨人厌了,后面即使给它洗白也接受不了
不难看但意义不明
想到三体,也是两个社会间的战斗,也有大众无知的抱怨。小新属于小事上随心所欲,大事上懂得分寸的主角性格,而且是一个完全的义务主义者,当义务主义者做出结果论者的事时,就比较感人吧。假娜娜子是一个纯舔狗人设,而肥嘟嘟左卫门又是平时贪生怕死,到大事上变成正义的化身。唉,给小孩子看并不能成为他人物性格有缺陷的借口,煽情如果刻意了,也会变得很尴尬。
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