宿舍早熄灯了。平时的肖遥总是睡不够，而今晚却怎么也睡不着。确实好热啊~~，那股热气是从肚子里的某个地方散发出来的，一直弥漫到全身的每一个毛孔，让他真切地体会到那种烦躁。腹部好涨，肖遥翻过身来趴着睡，也许这样可以缓和一下。眼前似乎总有绿色的东西在晃，粘粘的，稠稠的。肖遥深吸了一口气，使劲地闭上眼。 , 突然，肖遥好像想起一件重要的事似的，对可欣说道：“你今晚有空吗？” , 肖心这几天好像在玩失踪似的，肖遥已经有很长时间没见到她了，问了好几个同学，都说没见过她。她一个人会去哪里呢？可是，每当肖遥找得心急的时候，她双忽然出现了。肖遥还发现了一件怪事，就是每当肖心失踪一次，她的心事就好像多了一层一样。难道会有什么事发生？ , “停！”肖遥不得不打断小兰的长篇大论，“是你逼小志说的吧！”小兰见被揭穿了，唯有不停的干笑，“不用那么坦白吧！” 。
“他在我熟睡中闯了进来！”肖心有气无力地道。 , 肖遥翻身坐起来，呆呆地看着陈志那张得意的脸。陈志得意的表情慢慢消失了：“不会吧，兄长，你看上去怎么那么憔悴？没事吧？”肖遥甩甩头，躲开陈志的手。忽然，那种闷气又来了。肖遥赶紧一手捂住嘴，一手抱着肚子。 , 肖遥在那一眨眼间迷醉了，正要饮下，心如却忽然说道：“等一下！”然后她蹲下身子，从地上拾起一只苍蝇——没错！还是一只绿头苍蝇——放进了杯子里！肖遥愣了，但他似乎控制不住了自己，他眼睁睁看着那只苍蝇裹着翠绿而晶莹的液体滑进了他的肚子里。几秒钟以后，肖遥感到肚子里泛起一股闷气他想说话，却什么也说不出来。 。
别人都在庆祝迭戈，只有自己孤独而悲伤
后面一个小时因为接了一个电话，剧情没这么看进去，但最后还是被感动哭了，明天再认真看一遍，应该是今年最佳了。
前半段有多快乐，后半段就有多忧愁，一辈子都在追赶费里尼
故事是真的乏味。到这部里，感觉索伦蒂诺一些神迹感的镜头就像仅仅作为招牌动作的使用安插其中罢了。但是仍然爱他电影里的意大利女人，最喜欢男爵夫人那句：我完成了我的使命，帮你展望未来。
断断续续的看了好几天，才看完。完全不喜欢。
只不过换了主角，场景，情节的另一种演绎。
8.5 那不勒斯的夏天，海浪声口哨声两百码快船的声音。关于生死、原欲、友情、电影。父母去世前还以为两人是在沙发上打盹，这场戏和后面的医院片段写得太好了。
给我一本
兜兜转转之后，索伦蒂诺这一次又回到了意大利，回到了自己的家乡那不勒斯，拍出了一部非常私人的《上帝之手》。这可能是他成名以来所有作品中视觉语言最克制的一部，很多个人风格强烈的标志都变得不那么明显。这一次索伦蒂诺更多的回归到了故事本身，以那不勒斯的意大利南部风貌为语境，呈现出了一个少年孤独、平淡却又充满了成年人世界的诱惑和危险的成长经历。
海邊藍色的那不勒斯，遼闊而迷離，伴隨著馬拉多納的到來，略微岣嶁的青澀少年，和一大家老小們歡快而悠閒的生活著，各種雞毛蒜皮的小事，性感的小姨，出軌的父親，活潑的母親，惡作劇的歡樂，似乎就這樣一直過著，等待馬拉多納將會帶來的冠軍，然而，一場變故奪去了少年的父母，也是因為他要看馬拉多納現場而躲過劫難，瞬間的長大，終於讓少年明白了自己的方向，上帝之手，指引他走向未來導演的夢想…
忘记标了， 索伦蒂诺，我做影迷，就是为了银幕里的窗帘随着风能拂过我的脸庞，让我从现实中抽离。
本届电影节的最爱就是你了 @SFF2021
3.5 主角Feedback甜茶还feedback CMBYN结尾。氛围掌握，费里尼气息重，镜头语言致敬《八部半》、《月吟》
6.5 现实是五感获得的真实，却也和内心的裂缝形成对峙，虽然无法拒绝现实，特别是当下的情感，故事在所有地方都会发生。这次视听效果太克制以至于让剧作从两段式有了更大的联系，从中更贴近同理心。
只有当你离开家乡后，家乡才会变得具体。这部电影就是导演的一次回望，是一次不做任何解释的白描。但看到最后，还是会有一点感动。我想起影片开始，当镜头缓缓扫过海面，推到一辆行驶中的汽车，我在想，下个镜头应该是车内了，但镜头稍作停留，再次横摇，扫过整座城市，那刻你明白，这不是“由远及近”的序幕，而是展开了关于这座城市的一切。
只有在意大利才可以成立的电影。可以说是宗教/体育/家庭片，但归根结底是coming of age片。很工整，也不乏值得回味的角色和细节。分两天看完，觉得马上二刷也可以。后悔没有在那不勒斯待久一些。
我似乎一夜长大，坐上了前往罗马的火车，就像远去天堂电影院的多多。
怪诞地打造人物为了展现亲属关系的畸形。这需要激情和勇气，导演做出来了。歌德说“每个艺术家身上都有一颗勇敢的种子，没有它，就不能设想会有才华”。
保罗·索伦蒂诺在视觉上绝不会让人失望，可故事却没有给我带来什么共鸣。举个例子来讲，在男主人公父母意外去世以后，他绕医院大厅一周砸东西发泄怒火，下一场戏四个人在停车场里看着一个小胖子就笑出来，这个感情上的转折在我看来很生硬。《绝美之城》、《上流社会》或《年轻气盛》所表达的一些东西并不是从情感出发，而更多是观点与意识，可这部回忆童年或者乡愁的《上帝之手》的故事都由情感组成而这又不是索伦蒂诺的强项所在，就导致这部片看起来十分的空虚。
过往的少年故事和家族往事 看的时候不自觉会猜哪些是导演的亲身经历 这也是影像记录迷人的地方吧 可能连导演自己都已经分辨不出虚构与事实 那不勒斯的海真美啊
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