感觉咋咋呼呼的场景切换和开枪的背后衬托的还是无聊而平庸的打发时间的看后即忘的一部电影。
用KIRINJI的Aliens当闹钟 这个床可以不用起了
和故事一样正今晚已凌晨两点,一样的夜晚
我只想知道结局到底是啥,谁是真凶??这个开放结局真的看的有点迷糊。
把所有更加难以解释的困顿推给了死亡的预告,真的很令人大失所望
屡次出现巨大的视觉及听觉冲击。开场时觉得无聊清水,但在男主留下之后剧情开启了一系列奇怪但又合理的走向。(P.S.男主既有中年男人的油腻又有少女的娇羞。
故事不错,但节奏慢,情绪调动慢,还要个精神病表演,后期剪辑还需要再做的好一点。
晚餐与乐手暗送秋波,一切都是很惬意的,然而总会有划破这份美好的东西
小空间(警察局),多身份,复杂关系。警察好像都不在线的样子。
一看就是计划人为,不是巧合天怒。妥妥的邪恶在上。女主没啥错,有反转就好了。
前期的悬疑和多线配上这个结局就变成了故弄玄虚。
前半段真的很花束,黎明时分逆着太阳升起的方向奔跑,被社会磨平棱角,但是为什么转折这么的问号❓,啊,所以女主说一切都有结束的时候男主是这样的表情啊,所以搬家并没有同居啊,所以“好きです、全部好きです”
中二套路烂梗小聪明的大集合,而且还相当自以为是。
一个身为曾被称作日不落帝国的男人的日落人生。有符号堆砌,比如猪,衣服,甚至某些人物本身。有莫名其妙的调度,比如步行与空镜。还有一些弗兰克一贯不高明的叙事技巧,比如隐瞒内情,比如突然暴力。这些枪击抢劫的暴力,又可以看做是阶级话题的残片,但如果拿前作《新秩序》来比的话,这部完全不是墨西哥主题电影,而是描写范围更广的,关于资本主义秩序下某个代表性个体淡然的溃逃。蒂姆·罗斯无疑是资本主义缩影,断然要剥离一整个社会关系,包括新情人,而很可能的原因就是癌症。患上癌症的资本主义本身就在暗示经济危机,所以这是一部彻头彻尾的资本主义批判电影——用存在主义和虚无主义做影像的合法性依据——非再如以前那样立足墨西哥一国的社会问题。但弗兰克若想将这种批判执行地更生动彻底,还是要多学学布努埃尔和奥尔特曼。
有钱人的任性、不顾一切、潇洒放纵,令人羡慕。直至结尾,夜间城市街道游走、阳光下的海浪、椅子上的衬衫、地上的鞋子,给全片做了一个很好的总结——虚无。
如果在背对着朝阳奔跑的时候结束,如果在蔚蓝的海边能多待几分钟该多好。这之后的时间都只是不堪而又退屈的经历,却又几乎是必然要经历的垃圾时间吧。
它仅仅是一支平平无奇的笔,但它被一次又一次的换上崭新的墨囊,重焕新的生命,它看似平淡无奇,但它却被成百上千的人用它那拙劣粗糙的笔尖去抒发那令人多愁善感的百变情绪。——心翼文学社·王婧
里面有吐槽汤姆克鲁斯最后的武士发型,克里斯海姆斯沃斯海滩玩耍。
呵呵呵…反转反转再反转,可能你们眼中的大师之作就长这个样子吧。
2022/7/28/虎头蛇尾,小成本制作,沙漠警署小空间枪战。
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