命题作文,章子怡那个的故事和徐峥那个的节奏最好。
徐峥的部分挺好,很有wes andersen的感觉,色调和构图看得舒服,人物表演也十分自然 ~
苏联农业连续 4 年歉收,不得不大量从国外购入粮食。
四个单元,没一个感动的…骑马引飞机并且躲飞机机枪子弹?日本飞行员太平洋海战跟美国都打得难解难分,会傻到为两匹马钻小山坳?!八路军都占据高地把敌人给围起来打了,你们来个骑马砍刀冲战壕?!大清亡了?!火箭发动机那个无感,鸭先知跟沈腾马丽两段还凑合看,整体真的挺……七拼八凑的感觉
我的孩子
四个自导自演的短片
有过去,有未来,中国的发展离不开一代一代的传承,父辈不仅指父亲
总在说徐峥的导演功力一般,但是和几个导演新人比,《鸭先知》确实十分有趣。章子怡的部分有点飘,吴京的部分有点乱,沈腾的部分还算凑合,很开心麻花。
徐峥部分:看得最为焦虑,导致我连这部分的标题都没记住。
由悲到喜的顺序不错,也有些小的亮点。但问题也不少,故事性都牵强。
#鸭先知
吴京的个人英雄主义什么时候能改改
吴京和徐峥的快进了,汪嫂直接跳过,比较完整地看了沈腾。。
这种单元剧已经到一个瓶颈了,似乎都及格了,但是合起来就不那么对劲了。
徐峥>章子怡>吴京>沈腾。徐峥是唯一没有宣示“牺牲小我,成就大我”的导演,故事本身生动风趣,影像风格也最为出挑。最差必属沈腾,影像审美和质量低劣,故事转折生硬,强行煽情,强行卖笑,与先前三篇完全不在一个相对统一的格调内。对于“女性身份”的处理,吴京直接让主角的母亲/妻子缺席,取而代之的是另一位临盆的军属,其存在更多是承载“生命会以另一种形式传承”的符号意义;章子怡由于是女性导演,所以在视角和表达上最为突出女性身份的重量——难免主观过量以至偏题;徐峥部分则要扎实许多,既展露了母爱,也在关键时刻突显妻子的情爱,完成了母与妻双重身份的表达;至于沈腾部分,马丽就是一个扁平、悬浮的工具人,比缺席或成为符号更可悲。我们在致敬父辈个人价值的同时,又总将特写镜头定格在C位不可动摇的集体主义身上,这是件矛盾的事。
前两短片还行,后三可以算拉跨。这样拼凑的作品,还要放大荧幕,哎。。。
我的父亲,他既不是抗日将士,也是科学伟人,更不是商业大亨。我的父亲,他就是百万人群中,勤勤恳恳头顶天脚踩地的农民。我对这部电影,毫无感觉父辈的身影。
《诗》作为章子怡的女性视角,讲述研制人造卫星的故事。
《少年行》 3/5
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