杰米·多南、马修·瑞斯、Ann Skelly将主演BBC Two新剧《死亡与夜莺》(Death And Nightingales),艾伦·丘比特(《堕落》)打造,今夏在北爱尔兰开拍,共3集。
基于Eugene McCabe所著同名小说,讲述关于爱、背叛、欺骗、复仇的故事。设定在1885年的弗马纳郡乡村,一个充满间谍、忏悔、两面派的世界,邻居们互相监视、互相告发。在极度紧张的24小时内,Beth Winters将度过自己25岁生日,她决定和迷人的Liam Ward(多南)在一起,以摆脱受限的生活和与新教徒地主继父Billy(瑞斯)的复杂关系,数十年的痛苦和背叛最终形成了毁灭性的高潮,一个女人在努力控制自己的命运,最终导致家庭和国家分崩离析。
万众瞩目,匪夷所思,千古奇冤
今年看的比较好看的国产电影,就是邵庄说话的音调还没有习惯
我的身体很沉,一半来自珠宝,另一半来自痛苦。我的时间很紧,一半用来就餐,另一半用来呕吐。人生早已暗无天日,却还要被柔软的铁幕围住。灵魂早已泣不成声,却还要被闪耀的项链束缚。体面而虚伪,精致又粗俗,整齐而刻板,庄重又轻浮,这是无数人梦寐以求的豪门格调,是我无数次渴望逃离的炼狱熔炉。戴安娜王妃的传记片,体量不大,但确有过人之处:音效叙事的成功典范。复杂且华丽的配乐编排,对塑造氛围和情绪起到极大推动作用,甚至有点喧宾夺主。提琴如同催命曲一般刺耳,闪光灯则如同枪杀。在旧庄园的大厅中,斯宾塞握住手电筒,如同重返英灵殿的圣骑士。她宁愿在一片漆黑的旧庄园里与鬼魂为伴,也不想走进看似祥和欢乐的冰冷晚宴之中。她和旧衣服对话,和鸟对话,和鬼魂对话,但就是无法与自己的命运对话。最后,她变成了守护童年时光的稻草人。
哎跟长这样的妈宝同室,看的好压抑……
而不愧是戴妃,得知惨遭背叛的反应,是以黑色来重生
导演看多了 Instagram live,突发奇想说我们就按这个风格拍一部电影吧!
克里斯汀斯图尔特确实看起来一直想吐的样子,演暮光女的时候也是。造型很像,衣服很好看,就还挺小时代的。
威尼斯主竞赛第五场,欲戴王冠必承其重👑。她只想做回斯宾塞小姐,而不是当威尔士王妃。斯图尔特演的很棒远超我的预期。我最想知道的是那件高定Chanel礼服的花费👗。
不太理解Larraín为什么要把这个题材做成系列,第一次惊喜第二次就会变成套路,元素堆积情感夸张,而且感觉很大程度上都是观众自身的预设和脑补。
戴安娜是这样的?感觉一点不能共情,甚至感觉她很作…
比起情节,这部电影更关注人的情绪,戏剧冲突几乎全部来自于角色内心,观影的过程就是感同身受的心灵之旅。
戴安娜应该是「死于」不按时吃饭、不按顺序穿衣服以及经常迟到。
比起情节,这部电影更关注人的情绪,戏剧冲突几乎全部来自于角色内心,观影的过程就是感同身受的心灵之旅。
服装很美,小k很美,再好的山珍海味也比不上一顿肯德基。
庄园里的圈养雏鸡,那么美丽,却已经无法飞翔。
整部电影有点宁浩的风格,数个巧合凑成的一部闹剧。整体而言还是不错的,李洪绸团队也很少拍电影,也算是一次大胆的尝试了。期待有更出彩的表现,上日院线上映。也期待李洪绸团队可以有更大更广阔的舞台。加油
看前猜想戴安娜王妃的故事无非是自由灵魂与繁文缛节、媒体与公众人物的辩证冲突这些老生常谈的议题 拉雷恩选择从纯主观视角、精神分析切入倒是让人耳目一新 本片题眼恰恰在于戴安娜和儿子们关于时态的对话——有过去、可能有现在、没有未来 这是皇室成员的宿命 躺在一眼望到头的装置内部而不自觉 精神已然僵朽 殊不知存在主义危机的迫近 而那些吊诡角度、手持大特写所聚焦的愁肠郁结、逡巡焦虑、精神癔症般交缠的幻觉与梦境 才是存在与时间的印痕 戴安娜借亘穿历史的化身不断介入与自己的关系 割破与周遭的关系 就像女仆与戴安娜镜前对话巧妙的画面 两人在左侧镜中促膝谈心 右侧镜中却相背而坐 幸而这并不是难以抹平的裂隙——爱与意义足矣
3. 后来则是神经衰弱。她演得很好,让我看着也快发神经了;
配乐加分,阴森诡异的氛围,整体的如坐针毡,是让观众对戴妃的处境感同身受?
深夜惊悚片一地鸡毛的婚姻 不是当局者终究无话可说 k演得很好 但始终不适合d
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